“Mi
amor es mío, y ya sólo mío, pues lo he entregado”
(“Ibrahim y las flores del Corán")
NUEVO DISCO de Fernando Garcín, « Tiempo y Detalles. Antología, 1996/2006 »,
editado por Comboi Records, de aparición entre febrero y marzo de 2007.
Disco-Libro con 18 temas, y un libro de 80 páginas con canciones, poemas,
prosas, fotos y dibujos ; donde se antologan 9 canciones de los 3 primeros
CDs de Garcín, y se editan 8 nuevos temas inéditos, grabados entre 2004 y 2006,
y un tema en directo inédito grabado en Valencia en 1999.
En la sección sobre el Disco Libro « TIEMPO Y DETALLES » se irán
incluyendo información, contenidos e imágenes sobre el libro de 80 páginas y el
disco que lo integran.
AVANCE del contenido musical y de texto, y de las
canciones que componen el disco y sus créditos.
A. Parte del
tiempo…
1. LUCKY BAR
2. HOY LLOVIENDO CON SUZANNE
3. AL OTRO LADO CONTIGO DENTRO
4. A WOMAN
5. 1978
6. TRAMONTANA
7. PARTE DEL TIEMPO
8. A VISTA DE PÁJARO
9. CANCIÓN DE BELA MONTE
B.
10. HAZ CASO SÓLO A LOS PARÉNTESIS
11.
12. EL NIÑO IMPERMEABLE
13. TIME AND DETAILS
14. MAÑANA TÚ NO ESTABAS
15. UN CUADERNO Y UN LÁPIZ
16. EL MONSTRUO Y
17. THE SECOND RAIN
18. BALA PERDIDA (en directo)
CRÉDITOS:
LUCKY BAR
(música: Néstor Mir, texto: F. Garcín).
F. Garcín: voz; Néstor Mir:
guitarras; Jesús Maestro: bajo; Vicente Perelló: batería; Raquel G. Fas: coros. Grabado en Estudio 54, Valencia, por Dani Cardona. 2003. Del disco “Tan fiero tan frágil”, 2003,
Arteria.
HOY LLOVIENDO CON SUZANNE
(música: Carlos Carrasco, texto F. Garcín). F. Garcín: voz; Carlos Carrasco: guitarra, piano. Grabado en Alhama de Murcia por Eugenio García. Del disco “Vash Gon” 2000, Cubic.
AL OTRO LADO CONTIGO DENTRO
(música: Néstor Mir, texto: F. Garcín).
F. Garcín: voz; Néstor Mir:
guitarras, bajo, percusión; Sara Lliso: violoncello; Raquel G. Fas:
coros. Grabado por Néstor Mir en El Monasterio,
A WOMAN (música y texto: F. Garcín). F. Garcín: voz; Raquel G.
Fas: voz; Carlos Carrasco: guitarras, bajo, teclado.
Grabado por Carlos Carrasco en Ruzafa, 2005; masterizado por Josep Maravilla
en Samaruc Estudis, Algemesí, 2006 (para “Tiempo y detalles”, 2006).
1978 (música: Agus Enguídanos y Néstor M;
texto: F. Garcín.) F. Garcín:
voz; Néstor Mir: guitarra, armónica; Jesús Maestro:
bajo; Maribel Crespo: teclado; Vicente Perelló: batería. Grabado por Dani Cardona en Estudio 54, Valencia. Del disco “Tan fiero
tan frágil”. 2003, Arteria
TRAMONTANA (música: Carlos Carrasco;
texto: F. Garcín). F. Garcín:
voz; Carlos Carrasco: guitarra y armónica. Grabado en Alhama
de Murcia por Eugenio García. Del disco “Vash Gon, 2000, Cubic.
PARTE DEL TIEMPO (música: Edu Marín, texto: F. Garcín). F. Garcín: voz y palo de lluvia; Edu
Marín: guitarra española, profecy; Agus Enguídanos: bajo; Chuso Al: batería; Dani Cardona:
percusión. Grabado por Dani Cardona en Experience, Alboraya, 1999. Del
disco “
A VISTA DE PÁJARO (música:
Carlos Carrasco; texto: F. Garcín). F. Garcín: voz; Carlos Carrasco: guitarras, bajo, armónica.
Grabado en Alhama de Murcia por Eugenio García, Del
disco “Vash Gon. 2000, Cubic.
CANCIÓN DE BELA MONTE
(música: Néstor Mir; texto: F.Garcín).
F. Garcín: voz; Néstor Mir:
guitarra, armónica; Jesús Maestro: bajo; Maribel Crespo: teclado; Raquel G. Fas: voz; Vicente Perelló: batería. Grabado por Dani Cadorna en Estudio 54,
Valencia. Del disco “Tan fiero tan frágil, 2003, Arteria.
HAZ CASO SÓLO A LOS PARÉNTESIS
(música y texto: F. Garcín). F. Garcín:
voz; Raquel G. Fas: voz; Carlos Carrasco: guitarras,
bajo, arreglos. Grabado por Carlos Carrasco en Ruzafa,
2005. Master de Josep Maravilla en Samaruc Estudis, Algemesí, 2006 (Para “Tiempo y detalles”, 2006).
LA MEJOR HORA (música: Cisco
Fran; texto: F. Garcín). F. Garcín:
voz; Cisco Fran: guitarra, armónica. Grabado por Dani
Cardona en Estudios Experience, Alboraya,
1997. Del disco “
EL NIÑO IMPERMEABLE (música:
Maribel Crespo; texto. F. Garcín) F. Garcín: voz; Maribel Crespo: guitarra; Agus
Enguídanos: guitarra; Edu
Marín: bajo; Alex Morant: guitarra eléctrica; Chuso Al: batería; Enric y
TIME AND DETAILS (música y
texto: F. Garcín). F. Garcín:
voz; Néstor Mir: guitarras, percusión, bajo; Raquel
G. Fas: coros. Grabado en estudios El Monasterio,
MAÑANA TÚ NO ESTABAS (música
y texto: F. Garcín). F. Garcín:
voz y guitarra; Néstor Mir: teclado, bajo, percusión.
Grabado por Néstor Mir en estudios el Monasterio,
UN CUADERNO Y UN LÁPIZ (texto
y música: F. Garcín). F. Garcín:
voz; Néstor Mir: guitarras, bajo, coros; Bernat Pellicer: batería. Grabado por Néstor Mir en El Monasterio,
THE SECOND RAIN (música: F. Garcín y Pedro Aznar; texto: F. Garcín). F. Garcín: voz; Pedro Aznar: piano. Grabado por Pedro Aznar
en 2005. Mezcla y master por Josep Maravilla en Samaruc Estudis, Algemesí, 2006 (para “Tiempo y detalles”, 2006).
BALA PERDIDA (música: Alex Morant, UHF; texto: F. Garcín).
F. Garcín: voz; Agus Enguídanos: guitarra; Alex Morant:
guitarra eléctrica; Edu Marín: bajo; Chuso Al: batería. Grabado en directo en
Los temas 3, 4, 10, 13, 14, 15, 16 y 17 grabados en
2005 y terminados en 2006 para “Tiempo y detalles”.
Canciones, poemas y prosas © Fernando Garcín Romeu.
VUELTA DE HOJA. Una película
de Robert Aldrich. El
protagonista, Peter Falk,
es representante de dos chicas guapas que pelean en espectáculos ambulantes de
lucha libre. Van en el coche hacia otra ciudad. En el camino les cuenta que su
padre aprendió el idioma inglés leyendo a Oddets en
el Times. Se gira desde el asiento del conductor para que las dos le escuchen,
y murmura. “Nenas, si no tiene sentido, entonces no hay sentimiento”.
Como eso que al pasar la tarde
Por detrás de tu pelo
Te da por sentir
© Fernando Garcín,
2000-2006.
Sigue el trabajo tan interesante como personal de los montajes de las
obras producidas por Catarastrofeatro y dirigidas por
Christophe Morin, con la participación del pianista valenciano Pedro Aznar que interpreta en directo sus propias composiciones.
Para informaciones y reservas, los telefonos
96 340 31 05 y 654 36 54 70, y la web : http://www.catarastrofeatro.com/.
Podéis contactar con ellos también en mailto:catarastrofeatro@hotmail.com..
FUIMOS A VER AL GITANO. CUADERNO DEL FAR WEST.
(a propósito de la gira europea de Dylan en 2005).
“… ya no hay ‘far west’. No hay más que patios de fábricas, semáforos rojos, ‘polis’ y la habitación de la pensión.(…) Y sin duda es por esto que de vez en cuando tengo golpes de nostalgia. Sé que ya no están de un lado los buenos y del otro lado los malos. Ya no hay indios. Hay gentes que a ratos son indios y a ratos son Buffalo Bill. (…) Si yo me hubiera ‘agriado’, creo que hubiera dejado ya de cantar. El fin se inventa y el camino se imagina (…) Amo la ternura. Me gusta darla y me gusta recibirla. Pero, de una forma u otra, carecemos todos de ternura, sin duda porque no nos atrevemos a darla y no nos atrevemos a recibirla. La ternura se desvanece poco a poco y el drama es que no es reemplazada por nada (…) Creo que lo que yo llamo amor en mis canciones es, en realidad, ternura”
(Jacques Brel).
I
FAR WEST Y
Todos estamos de paso, todos podríamos quedarnos. No
perdemos el paso Ina y yo al cruzar las galerías y las calles estrechas, para
salir a
¿Cuál es la distancia entre
Esa hora de la ternura, un peu de tendresse, under the red sky…
En la pequeña Place de
Under the red sky interpretado por el gitano con la sabiduría y el cuidado hacia las palabras que impregnan tantas otras canciones, John Brown, claro, Desolation Row, inmensa, casi tanto como en Londres 20 días después, Highway 61 dibujando las fronteras entre el rock, el blues, el jazz… My love she speaks like silence…
Esa hora de las canciones a media voz y los finales del principio.
Porque en el principio fue el cansancio.
Lleva un tiempo saber por qué uno está cansado, y sólo cuando ello se repite una y otra vez, uno se da cuenta de que el porqué carece de importancia. Se deja llevar. Nos dejamos llevar, nos dejamos levantar y ser colocados boca abajo sobre una mesa o una cama. Resuenan canciones.
El deseo es que algo sobreviva, que alguien siga tus pasos. El placer reside en vaciar. Vaciamos una botella de vino, un cuerpo, un ojo, una maleta, y todo tiene entonces el sabor que había de tener cuando era joven, cuando era el principio.
El descanso llega al final, con las mangueras de riego y Cenicienta barriendo los restos de la fiesta, en la calle Desolación.
Podría añadir algo que ya sabías: pareces estar tan cerca y aún estoy a un millón de millas de ti. Mi Far West. Es preciso mecerse, mecerlo. Mecer, merci…
II.
CHARING CROSS, BRIXTON Y LAS PLEGARIAS DEL GITANO.
Estás a medio camino de Charing Cross Road, a un paso de Leicester Square, y el viento se lleva tu gorra y una fuerte lluvia diagonal te hace buscar un refugio momentáneo. Cerveza y amigos. El garaje hermético y la lluvia que susurra “escamparé”.
Un flash de lo que era Londres antes de la basura teledirigida, la silicona y el corazón arruinado. Antes de Losey, antes del mensajero, antes de los jóvenes airados, incluso antes del último viaje por mar de Conrad y Chaplin.
El gitano cantó Shelter from the Storm el 23 de noviembre en Brixton. Me hizo recordar otro día lluvioso, en Génova, 13 años antes. Cada palabra tiene su significado en la canción; no se trata de un cantante convencional, se trata de un “expresador”.
Lluvias torrenciales; el blues y el jazz bajo tierra. Tocó High Water los dos días, el 23 y el 24, como si fuera la última canción. Una riada de emoción contenida, un latigazo tras el relámpago, un trueno atenuado por el sonido del banjo, la rítmica impecable y la voz elevada hasta lo incuestionable.
Cuando el fraseo es arte, cuando el blues es algo más, y el swing recuerda su noche de novios con el rock llegó Million Miles. Imposible dejar de escuchar una nota, una palabra. Sigo pensando que estoy cerca de ti, sigo sospechando que estás a un millón de millas de mí.
Every grain of sand fue mi inspiración dos años atrás en Italia. Frankenstein hacía migas con Pinocho, y si te daban a elegir las dos cartas, el deseo y la piedad, tomabas una sabiendo que contenía la otra. Así sonó esta vez Hattie Carroll, una amenaza trovadoresca enfatizando cada palabra, creyendo en la increíble justicia.
Dos fogonazos sin piedad o deseando piedad: Highway 61 y Positively 4th Street. YOU… ¿Are you talking to me? Cuando el tú es aquella figura lejana que quizás ya no escuche. Y un fogonazo leve y cuidado, Sugar Baby. Mi tabla de salvación en el rutinario concierto de Londres, Docklands, en 2002. Días antes, había rozado el cielo sin estrellas el inmenso Desolation Row de nuevo, New Morning, Million Dollar Bash, Queen Jane…
El gitano se fue en la caravana. Los bises no fueron pura mecánica. La intensidad estaba ahí, como en el arranque. London Calling (The Clash) o Blue Monday (Fats Domino). Y la bravura sin límites de All along the Watchtower. Los cuatro primeros versos de la canción tienen cada vez más sentido y el mundo cada vez menos. No veo forma de salir de aquí… Demasiada confusión…
El bufón estaba bailando bajo la nieve cuando descendí del taxi.
El ladrón me dejó con un vaso de plástico que contenía café ardiente pero al que le había quitado el azúcar. Lo usé para calentarme las manos. Aunque fue mucho mejor subir al autobús rojo; mirar desde el piso de arriba. Luego a dos metros del suelo. Prepararse para resbalar otra vez. Recorrer Fleet Street hasta llegar a Saint Paul’s. Bromear con la hermosa mujer negra que cortaba los tickets a la entrada: “Pagarías menos si fueras estudiante”. “Siempre estoy estudiando”. “Pues debes esforzarte más”. “Lo intento”. “La gorra… debes quitártela”. “Oh, si, lo siento, hay dos razones para ello, y las dos son sagradas”. Atravesar el pasillo de sillas de madera, quedarte con el resplandor de las velas, ir hacia un lado, siempre hacia un lado, sentarte junto a John Donne y leer “Change’is the nursery of musicke, joy, life, and eternity”.
Hay una caravana de música rodando desde hace mucho tiempo por el planeta. Un gitano juega con sus canciones y no parece importarle dónde ni cuándo. Nobody feels any pain…
Una vez en las nubes, echando un vistazo a los viejos ejemplares hallados de Defoe y Donne (no hubo suerte con Stevenson), creo saber a qué te referías con aquella pregunta de si tenía algún pálpito. Una vez en las nubes, el cansancio abre una distancia entre el tiempo de la pregunta y la llegada de la respuesta. Encontrarnos de nuevo, viejos, y hermosos, desconocidos y cómplices.
Ya lo escribí una vez, hace tiempo, en otro refugio. No quiero saber si fue un espejismo. Quiero otro espejismo.
© Fernando Garcín, noviembre/diciembre 2005.
(Canto)
“No Spring, nor Summer Beauty, hath such grace,
As I have
seen in one Autumnall face,
Young
Beauties force our love, and that’s a Rape,
‘This doth
but counsaile, yet you cannot scape,
If t’were a shame to love, here t’were
not shame,
Affection
here takes Reverences name”
(John Donne, Elegie IX, The Autumnall)
El conductor me dijo que esta tarde
Iba a nevar, quizás,
Sobre las seis.
En el autobús rojo.
En el piso de arriba se ve la nieve diagonal.
En el piso de abajo
Aguanieve ligeramente inclinada.
Al pisar la acera los zapatos resbalan,
Sshhh, cuidado…
A cinco metros del suelo
Los deseos son copos de carnaval.
A dos metros del suelo
Los deseos son migas de la última cena.
A ras de suelo
Los deseos son azulejos, te deslizas,
Intentas mantener el equilibrio,
O caer en la próxima tentación
Con elegancia…
Fleet
Street, from
I’m going to see you, John Donne.
Fleet Street, from
I’m going to meet you, John Donne.
Fleet Street, from St James Park
Hello, hello, John Donne.
Fleet Street,
Love’s is gone, John Donne.
Fleet Street, from
Love’s coming, John Donne.
Fleet Street,
I’m going to see you, John Donne…
“… Change’s the nursery
of musicke,
joy, life, and eternity.”
CALCOMANÍAS
Has guardado en un frasco de silencio
toda una historia de parques, abrazos y adornos modernistas
y una pluma que se desprendió de mi ala izquierda
Mas debajo de la cáscara
no hay nada mío que masticar
-------
Lo que nos aproxima a saber
nos aleja de entender
Porque somos parte de la trama
y no el detective privado
--------
Refresca por la noche
y nos cubrimos con las sábanas
más desnudos que nunca
nuestros sentimientos.
---------
En el Parque Torres íbamos
aquel día con los pájaros a comer los dos
detrás del repartidor de suerte
besos al vuelo
-------------
(verano sin hacer)
No es fácil ver cuando anochece
No es fácil ver cuando amanece
Para el que sueña
Un día agitado
El gato sigue en el mismo lugar
Se posa la noche
Muchacha fugitiva
Ya se lo dije a tu espalda, al partir
El silencio es rubio
Voces que bailan
La noche muda del que nada tiene
Arde amable
Imagen de París
Es el primer trago aunque no sea
La primera vez
Cierro la puerta de la cocina
La polilla se ha quedado dentro
O fuera
Tendría frío
Si no me miraran siempre
Las últimas brasas
(junio en el retrovisor)
35 grados, el gato bajo el camión
al mediodía no tiene nada en qué pensar
y a su altura estoy yo
Hay luna llena: parece más grande y amarilla
La imagino en el parque del Oeste
donde el teleférico huye del sol
Me llegó Rip, Solitude y el Espejo del Mar
Un sombrero apropiado para la ocasión
La ropa ya estará seca con este calor
Frecuencia modulada
El piano de fondo, nos movemos en la escena
mientras afuera cae fiera la tormenta
Splash, splash, mis sandalias...
Ternura y rebeldía: no escojas
Primero derretiremos un helado
después el otro
(mayo de nuestro des-mayo)
Esta tarde de mayo
me desmayo
y veo, abajo, donde el cielo termina
una madre joven huyendo con un hombre de largo abrigo negro
una nube de 64 años
Allí arriba, ahí abajo
Brilla o palidece
Tú, sencillamente, no tienes edad...
Una frase de Stello por Alfred de Vigny
Un recuerdo como la marca de la goma de las medias en la piel
Belleza y Verdad
El tranvía por Marchalenes sobre las dos vías
Este arte es el de ser vela de una sola llama
y avanzar hacia el viento
cuando Dulzura duerme...
Tasso
Camino de casa sin combustible
sin saber si corre más la sangre o tú
La resina de los ojos
ya se irá...
5 de mayo de 2005
Una estravaganza ad libitum
Esta pieza se toca con la punta de la lengua, satie
En Campanar, al pasar
cerca del metro, y girarte para mirarlas ir
el silencio es rubio.
(c) Fernando Garcín, primavera-verano, 2005
(desde las nieves de febrero hasta Elizabeth Cotten,
el amor y los jirones)
I.
La nieve…
Sonsoles y Antonio me contaron que en Madrid había nevado. Sonsoles me habló de esos momentos en que el tiempo se ralentiza y uno los saborea para sí, yendo al cine, o escribiendo, o paseando… Momentos que se derriten como la nieve pero que son eternos… Antonio puso nombre a esos poemitas o calcomanías que envío a veces por mensaje de móvil… les llamó “poe-sms-as” (gracias), evocó también la nieve de febrero y la de 1.984, mítica nevada que le costaba recordar –quizás por haberse quedado la memoria en blanco-, y la hazaña bélica de la toma del monte Suribachi, en Iwo Jima, y me recordó quién era Ira Hayes, el de la canción de Pete LaFarge, aquel soldado medio indio y alcohólico que interpretó, sí, Tony Curtis en el cine, en aquella época en que los soldados de USA luchaban por una buena causa.
La nieve. Los momentos… Los poe-sms-as que envié ese día eran estos:
"Un poema? Una canción? Qué?
Rasca la hoja
y tendrás tu hojarasca
Llueve
y algo que resbala
te conmueve."
"Se hace extraño
no vernos
con las nieves de antaño
Imagino
que pasan los momentos
y lo que pasa es, húmedo, el viento.
Que sea, pues, sueño el cine
que dulce se fagocite
y todo eso que no se mide
nos agite..."
“Sentimos, y eso somos…
Nubes que pasan
y quedan suspendidas
para que las aprobemos…”
II.
DE ELIZABETH COTTEN..
Cerca del día 8 de marzo, día de
para la cantante de blues afroamericana Elizabeth Cotten. Nacida el 5 de enero de 1.895, aprendió de forma autodidacta probando a escondidas de niña con el banjo de su hermano. Como su hermano se llevó el banjo consigo y su guitarra cuando se fue de casa, trabajó hasta conseguir dinero para su primera guitarra, a la que llamó “Stella”, y a los 12 años compuso la legendaria “Freight Train” que nadie conoció hasta décadas después. Se casó a los 15 años y tuvo una hija, Lillie. Siguió practicando su peculiar estilo de tocar la guitarra y aprendiendo canciones religiosas, sin que trascendiera fuera de su hogar. Durante décadas trabajo como asistenta en diferentes casas. Un día encontró, perdida en la calle, a la hija de los Seeger, y la devolvió a su casa. De la amistad con los Seeger, para los que trabajó como asistenta (Pete Seeger, y Ruth Crawford Seeger, ambos musicólogos, él veterano y legendario y combativo cantante de folk) y de la amistad con Ruth surgió la leyenda y el pequeño milagro de ser conocida y poder grabar sus canciones. Un día la descubrieron los Seeger tocando la guitarra en la casa de estos con esa técnica que haría mágica e inimitable, tocando con dos dedos, mezclando el blues, el folk y los ritmos africanos. Elizabeth “Giba” Cotten grabó sus primeras canciones (“Freight Train”) con 68 años y empezó a tocar en público con Seeger, y después en solitario, canciones que se hicieron imprescindibles para cualquiera que se introdujera en el blues rural. Grandes de la música han interpretado sus canciones, desde Grateful Dead hasta Bob Dylan –este último solía abrir sus conciertos del inmenso e inimitable Never Ending Tour, al final de los 90, con el tradicional “Oh babe it ain’t no lie”-.Obtuvo Cotten los mayores reconocimientos nacionales a su trabajo, además de grammys a su disco de canciones en vivo, y premio de su país por la contribución a la cultura y siempre disfrutó tocando en público, a pesar de su edad, con un espíritu que contagiaba a todo el mundo, hasta que sus manos le dejaron hacerlo. Quien la vio actuar nunca podría olvidarlo. Falleció el 22 de junio de 1.987.
Esto es un homenaje.
III.
Fairy. Lo feérico, mágico o encantado. El encantamiento.
Main Entry:
fairy
Pronunciation: 'far-E, 'fer-
Etymology: Middle English fairie fairyland, fairy people, from Old
French faerie, from feie, fee fairy, from Latin Fata,
goddess of fate, from fatum
fate
: a mythical being of folklore and romance usually having diminutive human form and magic powers
Fair: mágico, hermoso, bello, o fantástico, palabra anglosajona muy ligada al
mundo gaélico y celta aunque de origen latino -recuerdo en Escocia muchas islas
que se llamaban Fair Isle… tal y cual… Islas de
fantasía, bellas, hermosas. Fair. (Isle de Fair… isle de fer… algunos lo
entenderán). Fairy. Rescatando chatarra la sorpresa
de un encuentro musical: Christophe Morin. Un tipo francés que vive en Valencia
y forma parte de
Viajar, fluir, en ocasiones escribir, cantar o bailar, en
otras ocasiones desaparecer, ser otro, sonreír a la bestia, tomarse un respiro
como Sísifo al pie de la montaña y decir “no estoy” (que no tiene nada que ver
con “no soy”)... El dios que da sentido a las cosas y las cosas que dan sentido
a dios. Me llevé de casa de mi madre "Tosca" de Puccini.
Y había como otras veces algunas canciones que me apetecería oír. Canciones
Y ahora escribo:
Has jugado alguna vez
a rojo o negro?
Has jugado alguna vez
a ese juego infantil
de qué serías
si fueras un color
qué serías
si fueras un sonido
qué serías
si fueras un sabor...?
El Cantante Mudo.
Febrero/Marzo 2005.
Elizabeth Cotten.